中新社北京12月27日電 題：電影如何以光影連接全球？

　　——專訪北京電影學(xué)院黨委副書記、院長(zhǎng)扈強(qiáng)

　　中新社記者 杜燕 徐婧

　　今年是世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年，也是北京電影學(xué)院(簡(jiǎn)稱“北電”)建校75周年。北電是中國唯一一所獨(dú)立設(shè)置的電影專業(yè)教育高等學(xué)府，被譽(yù)為“中國影視人才的搖籃”。

　　電影如何以光影為紐帶，促進(jìn)中外文化交流與東西文明互鑒？中國電影如何出新、出海？近日，北京電影學(xué)院黨委副書記、院長(zhǎng)扈強(qiáng)接受中新社“東西問”專訪，暢談技術(shù)迭代背景下，中國電影的發(fā)展歷史、人才培養(yǎng)和全球?qū)υ挕?/p>

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：電影為何能跨越語言和國界，成為文明互鑒的最佳載體？

　　扈強(qiáng)：在我看來，電影之所以能跨越語言和國界，核心在于三點(diǎn)：

　　直觀的藝術(shù)感染力。電影通過畫面、聲音、情節(jié)，構(gòu)建立體的文化體驗(yàn)，比文字更易于被不同文化背景的受眾接受。一部《臥虎藏龍》，讓全球觀眾領(lǐng)略中國武俠的意境之美；一部《哪吒之魔童鬧?！?，向世界傳遞中國神話的精神內(nèi)核。這種感染力是其他傳播形式難以替代的。

　　共通的情感連接點(diǎn)。無論在東方還是西方，對(duì)真善美的追求、對(duì)親情的珍惜、對(duì)正義的向往，都是相通的。中國電影出海，既要講好“中國故事”，更要講好“人類故事”。像《長(zhǎng)津湖》傳達(dá)的家國情懷，本質(zhì)上是對(duì)和平的守護(hù)；《消失的她》探討人性的掙扎，引發(fā)全球觀眾的思考。

　　開放的文化包容度。真正的文化傳播不是“單向輸出”，而是“雙向互鑒”。以北電的國際合作來講，從來都是“請(qǐng)進(jìn)來”與“走出去”并重。我們邀請(qǐng)國外頂級(jí)導(dǎo)演、制作人來校授課，也支持教師赴海外開展學(xué)術(shù)交流；我們吸收國外先進(jìn)電影技術(shù)與創(chuàng)作理念，也將中國的文化智慧與藝術(shù)表達(dá)傳播出去，形成“各美其美、美美與共”的良好生態(tài)。

　　中新社記者：中國電影教育事業(yè)發(fā)端于何時(shí)？開端至今，北電是如何培養(yǎng)人才的，又以培養(yǎng)怎樣的人才為目標(biāo)？

　　扈強(qiáng)：1905年，中國第一部電影《定軍山》誕生后，一批前輩開始著手電影藝術(shù)和技術(shù)研究，推動(dòng)了中國電影產(chǎn)業(yè)的起步和探索。1950年，中央文化部電影局表演藝術(shù)研究所(北電的前身)成立，這是新中國電影教育事業(yè)的開端。75年來，北電的成長(zhǎng)軌跡，折射出了新中國電影教育事業(yè)發(fā)展、壯大、繁榮的歷程。

　　在人才培養(yǎng)上，北電一直堅(jiān)持一手抓創(chuàng)作、一手抓理論，推動(dòng)拍攝實(shí)驗(yàn)室走進(jìn)課堂，讓學(xué)生在理論與實(shí)踐兩方面獲得提升。

　　電影可以說是一手牽引藝術(shù)、一手牽引科技。在電影教育的層面上，藝術(shù)和科技是手拉手、緊密相關(guān)的。作為藝術(shù)類院校，工科始終是北電堅(jiān)實(shí)的“臂膀”。學(xué)校通過“藝術(shù)+工科”教學(xué)，融合拓展學(xué)生技能，培養(yǎng)既懂分鏡語言、又能駕馭算法邏輯的復(fù)合人才。

　　近年來，為應(yīng)對(duì)科技的快速發(fā)展，基于AI、VR等技術(shù)，學(xué)校成立了智能影像工程學(xué)院、影像傳媒學(xué)院、數(shù)字媒體學(xué)院等學(xué)院，致力于培養(yǎng)影視人才中的“輕騎兵”，與導(dǎo)演、表演等領(lǐng)域的“重騎兵”隊(duì)伍一起，形成“重騎兵守正，輕騎兵創(chuàng)新”的格局。

　　如今，北電正在推動(dòng)構(gòu)建“中國+”系列電影課程體系，包括中國電影導(dǎo)演史、中國電影美術(shù)史、中國電影攝影史等，逐步完成中國電影學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系和話語體系建設(shè)，希望中外學(xué)生在掌握電影技術(shù)的同時(shí)，通過課程的學(xué)習(xí)，更全面地認(rèn)識(shí)中國電影。

　　目前，學(xué)校還吸引了來自80多個(gè)國家和地區(qū)的留學(xué)生，并鼓勵(lì)外國學(xué)生用電影語言講述自己眼中的中國故事。例如，國際學(xué)生影視作品展(ISFVF)已走過24年，堅(jiān)持“不設(shè)門檻、注重創(chuàng)意”，讓不同文化背景的年輕電影人相互交流，每年吸引全球數(shù)百所院校的學(xué)生參賽。

　　北電也在北京國際電影節(jié)承接多個(gè)活動(dòng)，為中外青年電影人提供展示平臺(tái)；與戛納、威尼斯等國際電影節(jié)建立合作，推薦優(yōu)秀學(xué)生作品參展，讓中國青年電影人的創(chuàng)作被世界看見。

　　北電不是一個(gè)生產(chǎn)明星的學(xué)校。它以電影教育為手段，培養(yǎng)合格的社會(huì)人，培養(yǎng)懂科技的藝術(shù)家、懂藝術(shù)的科技工作者。

　　中新社記者：短視頻的流行和新技術(shù)的出現(xiàn)，對(duì)電影業(yè)有何影響？在此背景下，影院以何持續(xù)吸引觀眾？

　　扈強(qiáng)：電影自誕生以來，就有非常忠實(shí)的觀眾隊(duì)伍。在一個(gè)漆黑的空間內(nèi)，將視覺、聽覺集中在一塊屏幕上，在故事中全神貫注地度過一段時(shí)間，這是電影帶給人獨(dú)一無二的體驗(yàn)。

　　近年來，小屏上的中視頻、短視頻風(fēng)行，VR、AI等技術(shù)讓人機(jī)互動(dòng)有了新的形式。但是，大銀幕的身臨其境之感以及電影敘事帶來的藝術(shù)體悟，始終是這些新元素?zé)o法取代的。

　　今天對(duì)電影生存的種種擔(dān)憂，更多是因?yàn)榭旃?jié)奏的生活方式導(dǎo)致觀眾去電影院的次數(shù)減少。這不意味著觀眾“放棄”了看電影，人們依然需要“電影時(shí)間”。電影人要?jiǎng)?chuàng)作出更優(yōu)質(zhì)的作品，才能讓觀眾在諸多文化活動(dòng)中選擇電影。

　　中新社記者：120年來，中國電影走過了一條怎樣的出海之路？如何讓世界通過電影看見真實(shí)、立體、全面的中國？

　　扈強(qiáng)：中國電影的出海之路，是一條文化自信逐漸增強(qiáng)的道路，也是一條文明互鑒逐步深化的道路。

　　從今天回看，自1905年首部國產(chǎn)電影誕生到改革開放之初，可以說是中國電影的萌芽與探索期，《神女》《漁光曲》等經(jīng)典作品憑借獨(dú)特的東方美學(xué)與人文關(guān)懷，在國際影壇初步打響名聲。

　　改革開放后至2010年左右，是多元與拓展階段?！都t高粱》《霸王別姬》等作品相繼問鼎國際電影節(jié)，張藝謀、陳凱歌等北電校友成為中國電影出海的領(lǐng)軍人物。學(xué)校也開始探索國際交流，北電在21世紀(jì)初成為國際影視院校聯(lián)合會(huì)(CILECT)亞太地區(qū)主席單位，將國外先進(jìn)創(chuàng)作理念引入教學(xué)，同時(shí)鼓勵(lì)師生在作品中傳達(dá)中國文化精神。

　　2010年以來，中國電影的出海模式，從單一作品輸出，逐步轉(zhuǎn)向人才、技術(shù)、文化多維度輸出。例如，《流浪地球》系列等作品，既用頂級(jí)工業(yè)技術(shù)講述中國故事，又傳達(dá)人類命運(yùn)共同體價(jià)值，在全球市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)票房與口碑雙豐收。學(xué)校也同步升級(jí)國際化戰(zhàn)略，從人才培養(yǎng)、創(chuàng)作實(shí)踐到平臺(tái)搭建，全方位助力中國電影深度融入世界市場(chǎng)。

　　站在中國電影120周年的新起點(diǎn)，我們需要以電影“觀世界”，持續(xù)加強(qiáng)對(duì)外交往交流。以北電為例，學(xué)校將打造“國際電影人才培養(yǎng)聯(lián)盟”，聯(lián)合共建“一帶一路”國家電影院校聯(lián)盟，培養(yǎng)更多兼具中國情懷與國際視野的復(fù)合型人才；整合校內(nèi)資源推出“中國故事全球表達(dá)”創(chuàng)作計(jì)劃，重點(diǎn)支持科幻、紀(jì)錄片等門類的國際合拍項(xiàng)目；利用新技術(shù)打造虛擬電影展、跨國線上創(chuàng)作工坊等新場(chǎng)景，讓中國電影以更年輕、更便捷的方式走進(jìn)全球受眾心中。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　扈強(qiáng)，北京電影學(xué)院黨委副書記、院長(zhǎng)，電影學(xué)博士、教授，博士生導(dǎo)師，國家一級(jí)導(dǎo)演?，F(xiàn)任教育部本科教學(xué)工作審核評(píng)估專家、教育部高校藝術(shù)類專業(yè)考試招生指導(dǎo)委員會(huì)委員、教育部全國高校美育教指委委員，并擔(dān)任中國電視劇導(dǎo)演工作委員會(huì)理事、中國電影導(dǎo)演家協(xié)會(huì)、中國電影藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國廣播電視學(xué)會(huì)電視制片委員會(huì)委員及最高人民法院影視工作顧問。執(zhí)導(dǎo)作品涵蓋電視劇《懸鏡》《骨語》《似水年華》及電影《叢飛》《水墨青春》等；作為演員參演《姐姐妹妹闖北京》《白鹿原》《護(hù)寶尋蹤》等多部影視劇。