中新網(wǎng)北京12月22日電 (記者 應(yīng)妮)當(dāng)小依雅還在咿咿呀呀跟長(zhǎng)輩念誦“床前明月光”時(shí)，她沒(méi)有想到傳統(tǒng)文化會(huì)對(duì)自己的將來(lái)影響至深。

　　青年藝術(shù)家王依雅的兩件作品正在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“此中：竹與園的互觀”展覽中呈現(xiàn)，《良辰》《芍藥裀》兩幅作品的意象皆源自《紅樓夢(mèng)》，于精微中營(yíng)造出夢(mèng)幻般的詩(shī)意。

　　事實(shí)上，她的個(gè)展“灼灼其華”此前剛剛在中國(guó)美術(shù)館落幕。從中國(guó)歷史物象和文本出發(fā)，王依雅重構(gòu)了仕女、皇后冠、仙觀樓閣、花卉等視覺(jué)元素，20余件繪畫和裝置作品表現(xiàn)了超感知的中國(guó)女性空間。

　　王依雅的“繁空錄”系列是目前最受歡迎的作品，該系列主題為皇后冠，從唐宋花冠到明清點(diǎn)翠冠，契合了當(dāng)下火爆的“鳳冠”文化現(xiàn)象。事實(shí)上，她早在2020年就開(kāi)啟了這一系列，其最初靈感源于臺(tái)北故宮博物院的一組宋代皇后肖像。和明清兩代大多正面肖像不同，宋代的皇后肖像都是四分之三面的半側(cè)角度，保留了人物輪廓的生動(dòng)特征以及豐富的畫面構(gòu)成?！熬W(wǎng)上高清圖使我得以便利且驚訝地觀察到，宋代皇后頭上所戴的冠居然有碩大龍首占據(jù)中央位置。除了龍、鳳兩個(gè)傳統(tǒng)元素以外，還有成群結(jié)隊(duì)的女仙款款而行。在珍珠、花鈿的圍繞之中，所有這些元素共同構(gòu)成了一個(gè)介于平面和立體、真實(shí)和虛幻之間的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。這在歷代首飾構(gòu)造之中雖有蛛絲馬跡可尋，然而達(dá)到如此繁盛極致，卻是罕見(jiàn)的?！?/p>

　　在王依雅看來(lái)，這組肖像的九龍花釵冠如果作為獨(dú)立欣賞的對(duì)象，既跳出了原有畫面程式，又很好保留了中國(guó)畫自身發(fā)展出的精妙語(yǔ)言和帶有文化象征性的題材。于是，她將它們從肖像概念中抽取出來(lái)，將人物面部和上衣部分全部留白，從視覺(jué)上造成了多和少的極致對(duì)比，也符合中國(guó)畫陰陽(yáng)關(guān)系理論。

　　同時(shí)，作品背景部分用蛤粉密密麻麻勾勒出既獨(dú)立又銜接的場(chǎng)景，比喻流逝的時(shí)間，也體現(xiàn)了中國(guó)古代繪畫中白描的獨(dú)特魅力，在主體虛實(shí)之間增加了一層灰色過(guò)渡地帶，這似有若無(wú)的設(shè)計(jì)完全區(qū)別于古代繪畫，則是當(dāng)代藝術(shù)賦予創(chuàng)作的自由。整體畫面中極致繁盛與極致空幻的對(duì)比，體現(xiàn)對(duì)人生繁華與虛無(wú)的思考。

　　此外，裝置作品《上元》的靈感源自辛棄疾的詞《青玉案·元夕》，以絹本繪畫與影像相結(jié)合，結(jié)合風(fēng)鈴聲、流水聲、小販的吆喝聲等營(yíng)造出一派溫馨熱鬧的上元之夜；《重逢》中，絹本上繪制的蝴蝶和畫作背后的蝴蝶標(biāo)本互為映照，其靈感則源自蘇軾的悼妻名句“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”。

　　作為中國(guó)美術(shù)學(xué)院視覺(jué)中國(guó)協(xié)同創(chuàng)新中心研究員，36歲的王依雅坦言，如何發(fā)掘經(jīng)典中蘊(yùn)藏的潛力，借助當(dāng)下多元的表達(dá)方式去創(chuàng)造，是我們這一代創(chuàng)作者要努力的?！皞鹘y(tǒng)是取之不盡的寶藏，中國(guó)畫定義的邊界并不重要，重要的是傳統(tǒng)文化當(dāng)中那些依然能觸動(dòng)心靈的精髓，和依然極具表現(xiàn)力和生命力的方法?！?/p>

　　作為“灼灼其華”展覽的策展人，中國(guó)美術(shù)館研究員魏祥奇指出，王依雅在意象上連接和重置了中國(guó)古代藝術(shù)史的敘事結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)，在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間，體現(xiàn)出她對(duì)中國(guó)繪畫圖像、語(yǔ)言和觀念更新的轉(zhuǎn)化力和創(chuàng)造力。

　　清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授方曉風(fēng)認(rèn)為，王依雅的創(chuàng)作是“寫詩(shī)用典”的，觀眾能從中國(guó)的文化資源中找到線索，她的很多作品是從深厚的歷史、文學(xué)中產(chǎn)生觸動(dòng)進(jìn)而引發(fā)思考最終落筆作品，“她把自己的真情實(shí)感融在了畫中，才能讓作品與觀眾產(chǎn)生某些情感共鳴。這一點(diǎn)對(duì)當(dāng)下青年畫家而言極有啟示。”(完)